沉长林说了违心话！

    其实，票补这种东西不一定是平台推动的。

    《巨齿鲨》就是发行公司砸了3000万给平台做票补！

    票补这种东西，很难讲好坏。

    很多人说，取消票补是好事，取消票补，以后国产的垃圾电影谁还去看？这能一定程度上防止垃圾影流入市场。

    想多了，电影中这种东西很奇怪的，无论多大的市场，Jing品率最多占到10%…

    有票补，没有票补，影响不大的！

    对于观众来说，影院里超过80%的电影真的只配十几、二十几块的票价，超过三十能值回票价的真不多。花个一二十去吹个空调还算行，花五六十的话那就真成傻子了。

    但是呢，票补泛滥会导致电影行业的恶性竞争，今天你票补1000万，明天我票补2000万，一部电影重心渐渐趋于电影内容之外的邪门歪道。

    有时候一部电影的票补甚至会超出电影本身的制作成本！

    正常来讲，电影内容才应该是票房大卖的主体，而票补只能算是某种宣传的营销手段，但现在主客颠倒让电影市场混乱无序！

    记得16年的春节档传出了“没有最低5000万的票补预算就不要来参加春节档混战了”！

    这么看的话，票补对中国电影是促进还是破坏？

    有时候票补甚至能超过一个亿，小体量公司怎么生存？

    确实是不公平的，所以，网大才会进步嘛——很多小体量公司都去拍网大去了！

    但…票补这个事确实是沉长林最先做的，猫眼砸钱砸的也挺狠的，总不能自己否定自己吧…

    “那你是如何保证每一部作品都能是好作品呢？”

    “判断啊…”

    “怎么判断呢？”

    “首先得看主题，而后我们可以根据不同主题来进一步探究，比如以情节为中心的电影应该有一个好的故事…”

    “怎么算好故事？”

    “最起码你得是完整的，然后是可信的、有趣的…此外，几乎在所有的故事中，都会有强烈的情感要说效果，而电影能够Cao控我们的情况。但是这种Cao控必须是真诚的，与故事情节相称的。”

    “还有别的吗？”

    沉长林想了想，道：“还有一些，类似节奏、剪辑、表演、构图、摄影，场面调度，这些都是很有看头，也很值得。不过还是最初说的，这些都是为主题服务的，这些都是如何呈现和完整主题的手段，而不能喧宾夺主成为主题…”

    “所以，故事是第一位的？”

    “当然，”沉长林理所当然点头：“我反正一直坚持的观点，商业电影故事第一！”

    “但是很多导演认为电影是声光电的结合，故事只是基础…”

    “对呀，故事是基础，但如果商业电影连故事都没有，那看什么呢？”

    “我认为纯粹的电影，用镜头语言说故事，而非依靠编故事来说故事。”

    沉长林耸了耸肩：“你怎么认为是你的事！”

    采访的记者讨了个没趣，他本来以为沉长林会试图说服他，但沉长林完全没有这个想法，于是转移话题：“…您觉得长林影视代表的企业文化和自己的关键词是什么？”

    “我觉得还是梦想吧，至少我们聚在一起都是因为梦想…”

    ……

    《澎湃新闻》本来还想让沉长林谈谈BAT进驻电影行业对传统公司的影响，沉长林懒得谈这个。

    能有什么影响？

    刺激了整个娱乐产业的泡沫化，又是小鲜rou，又是流量的，泡沫越来越大…

    政策一来，再加上疫情，然后就破灭了…

    其实，即便没有疫情，估摸着这个泡沫也会破的！