陈欢语和常元的倒二演出结束，最后的节目依旧是郭桃儿和于千的攒底和喜闻乐见的返场演出。

    毕竟不管郭桃儿对这个作品再怎么自信，一段刚出炉的相声没有经过小半年，几十多场的演出淬炼、试验、都不能说是一段完善、完整的相声。

    而且这还只是第一轮，试验个几十场，有了经验了，把初版拿回来再根据观众的反应和试验结果大修一遍，然后再接着演几十场，最后小修一遍整体完善，最后形成相对完美的最终版本。

    然而事实往往就是这么的残酷，以前的老先生花十几二十多年跑遍全国，能会几十段传统活，有几个自己创作打磨的代表作就已经很了不得了。

    然而现在的事实是，新出的相声节目，演完第一回，这个作品的寿命就已经进入倒数了，赶等小半年，一年的时间相声演员把作品打磨的差不多的时候。

    放眼望去可能网络上已经齐刷刷的几十个相同的视频，观众都已经快看腻了。

    可以说在某些方面，手机录制视频的传播、推广，网络的兴起，真的是在后来很大的程度宣传了徳芸社。

    不过同样的，也让一下子看到太多经典、高水平相声的观众粉丝，对于徳芸社新相声的期待值拉的有点太大了，和徳芸社演员的距离一下子也拉的太近了。

    毫无疑问，郭桃儿是天生的流量老手，商业化高手

    在捕捉时代chao汐，拥抱流量和商业化这件事上，徳芸社的发展视野是十分有远见的。

    还是在1995年的时候，第三次来“北漂”的郭桃儿，就结识了相声前辈张文顺以及李菁，开始在京味茶馆、广德楼等地演出。

    并在几年后将演出场馆从茶楼扩展到茶馆戏楼里，取名“京都相声大会”，提出让相声回归剧场，这是“徳芸社”的前身。

    2003年，更不用多说了，刚刚度过的一年，这才正式改名为徳芸社。

    包括刚刚过去最出名的例子是——狭小橱窗里4时挑战，期间的全部生活都通过镜头向外界完整进行了展示，这其实本就同样是现代网络宣传的一个试验。

    要知道现在这才是04年而已，网络都还没在电脑上全部铺开了，更别说手机了。

    老一辈的相声艺人估计连流量，网络都还不清楚的时候。

    郭桃儿就已经一反当时绝大多数小剧场禁止观众拍摄的常规，积极鼓励观众拍摄小视频在网上进行传播，反而实现了源源不断的免费安利宣传。

    这东西只能说有得必有失吧。

    包括就像是日后的自媒体直播，龙字科全程直播海选，王慧鼓曲直播海选收徒，都是给徳芸社带来很多正面宣传作用的。

    不过同样，也弄出来了经纪人事件…………

    而且其实不仅仅是徳芸社，像是后世在春晚上爆火的小沈阳，其实如果了解深一点的观众或者北方朋友应该知道的。

    在没上春晚之前，小沈阳同样也是靠几个二人转舞台上的几个包袱，模仿刀郎蹿红起来，这才引起黑土大叔重视一步步走上春晚的。

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    不知不觉间时间已经九点多了，然而别管是舞台上的相声演员，还是舞台下的观众却是没有一点点疲态，整个场面火热的是一塌糊涂。

    三个返场…………

    四个返场…………

    一直到最后的第五个返场，郭桃儿才又把后台的相声演员们，重新的又全部叫了上来。