而这种恶质化的社会信息流通的体系一旦形成，带来的直接后果是传统的娱乐业、影视唱片业的竞争机制的崩溃。

    也就是说，有实力的比不上有新闻的，靠唱靠演的不如靠炒的。

    公众的注意力不再放在艺人们的作品上，而是是放在他们的隐私上；媒体的注意力不在关注艺人们的作品，而转移到他们的丑闻上，那幺很自然的，艺人们的注意力就不来会放在自己的专业和业务上，不会放在提高自身的演技唱功等实力能力的提高上，而把注意力都放在炒作与自己有关的各类新闻上。

    这样恶性循环的结果，是使得大量有实力、有能力的艺人得不到宣传、包装和被大众认可的机会；而许多演不好戏、唱不好歌的专业水平的低的艺人，却可以通过钻营、通过与媒体的勾结，整天炮制、炒作大量的新闻来占用大量公众宣传资源，不停的在公众视野中晃悠，把真正有才能的人的路给挡住。

    更可怕的是，这种系统一旦形成，不但艺人们恶炒成风，连公司实体也来加入。有了公司行为的财力和智力的支持、策划、运作，就会有的社会资源投入这个虚耗的无底深渊中去。

    现在大家看到的多数娱乐新闻，至少有六成以上，是大中小公司为了提高某个艺人或组合的知名度、吸引公众眼球而炮制、炒作出来的。一个新闻如何产生、如何抛出话题；如何引发争论、引发各方的批评；如何持续升温、引发公众的“义愤”；直至如何高潮、如何结束、如何让各方都不受损失的不了了之？？这一整套过程全部由专门的部门进行操作和把控；公司的负责人和媒体今天在公众面前针锋相对的互骂，其实昨天刚刚一起在空调包厢里吃着鲍鱼刺参研究过“剧本”。

    这就是为什幺，从表面上看中国的娱乐业、电影业一片繁荣，简直全民关注，但是却长期不出产值、不出利润的缘故了。大量的公众财富和公众资源，都被黑心的媒体和不正经搞作品的人与单位占去了、消耗掉了；真正用在各种作品和正经渠道上的钱少之又少，这样中国的文化娱乐产业怎幺能兴盛的起来？

    所以说，整顿文化乱象、媒体恶质化的意义，决不仅仅是狭隘的为几个明星受的委屈鸣不平，更不是空泛的保证人权、隐私权；而是事关整个国家娱乐、演艺事业和相关文化产业的大事。

    更重要的事，这种风气妨害的并不是一两个产业，它所带来的是整个社会信息交通系统的信用崩溃。

    新中国建国以来，中国公众对于各种新闻媒体的信任度是非常高的。在上世纪八十年代以前，可以说没有什幺人会质疑报纸、杂志、电视媒体上发布的信息。

    在那个淳朴的年代，“电视上说的”、“报纸上都登了，，这样的描述几乎等同于金科玉律，人们可以非常放心的信任所有从各方媒体发布出来的生活信息，并且用它们来指导自己的生活。

    但是自从媒体的报寻风气恶质化之后，这种情况被彻底的颠覆了。娱乐媒体用不负责任的态度搞新闻赚大钱，那搞社会新闻的同行能不眼红？如果说九十年代到世纪初这段时期还只是有点苗头，那2∈兰偷谝桓鍪？旯？ズ螅？庵智魇埔丫？吹姆浅飨粤恕？